星洲炒飯

現在回想起來，點星洲炒飯的原因不過是貪玩，快餐店其貌不揚，光顧和點這古怪食品兩者都需要一點勇氣，但因為是無關痛癢的事情，所以當花苑說：真係食依度？我已經領先走進去了。

看到餐牌上解像度極低的照片，炒飯就像橙紅的一片廢墟，花苑以為是西炒飯，我毫不猶豫地叫阿姐來落單，那天天氣還沒轉涼，花苑點了沙嗲牛麵和凍檸茶，我喝著熱奶茶想像楊州炒麵、西炒河和乾炒牛飯等不同的組合，其實都幾好玩。

花苑點起香煙，那根幼長的白色煙卷仿如走綱線特技人手握的平衡棒，在她的指間左右搖擺。我告訴她同學聚會的事情，那種聚會從前是以文學為中介的，談論詩作、分享喜歡的書和作家，但今天已變成另一種活動，話題圍繞著供車、供樓和湊仔經。我沒有談論這些話題的資格，我幾乎是沉默的，等到別人問我，我就回答，我不會說謊，但我會選擇，把沒趣的話收起來。有人追問我，例如問我辦《月台》入不敷支的，到底為了什麼，這時候我顧左右而言他，其實她是知道的，從前她知道答案，但她早已忘了。

師兄抱著他的BB女叫我早點結婚，我坦白回答還未有打算，可能就這樣子生活下去了；他緊張地著我再三考慮，叫我想像日後萬一有事住進醫院裡，沒有家人探望的可憐場景。我明白他的好意，然而當花苑捺熄煙頭說：你師兄依D咪成個保險經紀咁囉。我又忍不住壞壞地笑起來。

事後證實餐牌上的照片拍得很差，星洲炒飯跟炒米一般的黃色，配料包括叉燒、蝦仁、蛋、洋蔥、青椒和紅椒，吃慣星洲炒米的我們雖然覺得這樣子很可笑，但卻不能否認味道是出奇的好。相反花苑點的沙嗲牛麵，本是快餐店裡最最最穩陣的食品了，幾乎不會差到哪裡去，卻意外地難吃得未食夠半碗就收皮。

荒誕和廢墟

韓三明在飯館等小馬哥吃飯，卻一直未等到，打電話給他也沒有人接聽，這時背後三名京劇打扮的人圍著桌子玩手提和PSP的情景，惹人發笑，卻彷彿預告著小馬哥的死亡；及後電話鈴聲「上海灘」在廢墟的瓦礫裡響起，像浪濤一樣奔流不息，韓三明循著響聲追尋，終在亂石堆裡找到他的屍體。人的生命短促無常，城市的命運也不遑多讓，韓三明從債主手上以三萬塊帶走失散十六年的女人，團圓的時刻，破屋外一片城鎮景象寂靜平和，卻有一座大廈在毫無先兆下倒塌成瓦礫和灰塵。以上都是「三峽好人」的情節。

在「戀愛夢遊中」裡，城市同樣荒誕和脆弱。在史提芬的夢中，城市以摺紙勞作的姿態出現，在夢之海裡如軟珊瑚隨浪擺動，或在火山下全然瓦解，然後由米通紙像植物重生一樣從沙漠上再次建立起來。在這樣的城市裡，人的命運也難免荒誕，叫我最詫異的，莫過於史提芬發明的「一秒時光機」，以及他創作的藝術月曆竟在通俗和情色泛濫的月曆市場上一紙風行。

香港是第三個荒誕和脆弱的城市，天星碼頭已被圍起，堆土車進駐現場，像螻蟻一樣每天剝蝕碼頭的部分。在這裡我無可避免地遇上為數不少的荒誕事情，有些叫人快樂，有些叫人發愁，近日發生的包括以下幾件：

1. 中學同學發結婚喜帖，表弟也在同一個月結婚；
2. 收到一本沒有名字、封面封底均畫滿星星的書；
3. 收到同齡髮型師的電郵，她參加CASH時用的筆名令我大笑；
4. 某報的稿費在「已經發出了」很久的情況下，還沒收到；
5. 兩位作者發牢騷，告訴我某本地前衛文學雜誌經常弄錯作者簡介，事後處理手法令人不快；
6. 因TW待到凌晨五點上床睡覺，夢見自己用剪紙拼貼的手法修改小說，八時醒來；
7. 從夏夏口中得知，不少台灣人都把《月台》記成《車站》，原因不明；

小馬哥說：「這時代不適合我們了，因為我們太懷舊啦」，天星一天一天被拆毀，這城市一天一天改變形貌，然後把我拋在後面；我被遺落在廢墟上，預感自己遇上的荒誕事情將永無止息。

狂亂12月

TW修改指示來了，接下來這星期又將陷入狂亂寫作狀態。
早前還一度擔心ALA接唔到 job，但近日又有幾項工作湧至，
雖然部分寫作班已經教完，但十二月看來將會很繁忙，
我還未有時間去整理自己的思緒，想清楚自己想要的是什麼。

























一年一度的牛棚書展正式舉行！
紅紅綠《月台》會於星期日下午四時半至六時有活動，大家也來吧！
同場還有花苑的手工藝地攤，上面版畫印製的穿繩簿是限量品之一，
因為有魚，所以我愛死了。營業時間如下，萬勿錯過！

12月1日--時間：18:00—21:00
12月2日--時間：15:00 to 21:00
12月3日--時間：15:00 to 21:00
12月4日--時間：15:00 to 21:00

公魚之死

活難，死亦不易(朱天文《荒人手記》) 。

家裡唯一的公魚，去年五月出生，扇形尾巴上青黃藍黑漸變的鱗片，在魚缸裡會閃出耀眼光芒。每條魚都有自己的個性，牠謹慎而懦弱，不會追逐搶糧，也不會貪吃比自身體形大的魚食，隱隱有紳士之姿，但正因為這性格，使牠的體形一直沒長得很大，比起同日出生的母魚足足小一倍。

一個月前，公魚的尾巴開始潰爛，像破落的牆漆逐片散失。那時天氣開始轉涼(低於27度)，我開動加溫管，保持水溫在26度以上，定期換水，但爛尾情況一直沒改善，我想牠是太老了(孔雀魚壽命一般是一年)。四天前的晚上，牠倒樹樁的沉在缸底，待我發現時，母魚已搶先一步咬住牠那破碎的尾巴，公魚擺動身體掙扎，像船尾的機動船槳發狂地拍打，彷彿要從旋渦逃出來。我忙用魚網分開牠們，把公魚放入幼魚養殖缸，好使牠跟其他的魚分隔，一場殺戮才得以停止。

在養殖缸裡，牠仍舊倒樹樁的浮游，幾乎失去游動的力量，我想，這樣子牠是無法進食了。當晚我如常餵魚，我習慣餵食前用指頭敲打缸身，魚從小熟習這震動跟魚食的關係，會第一時間浮上水面覓食；眾魚如逆向的閃電由下而上，不停張合嘴巴似要撕裂水面的網，拾食來自另一世界的嗎哪；公魚以殘破之軀匍匐游升，銜得一粒魚食復又沉回缸底，之後就沒有氣力再游升上來。我望著那扭曲的魚身，因牠終得離去而悲，亦因牠與我微妙之默契而喜。

之後幾日牠的情況反覆不定，終於昨晚離去，蒼白魚身失去光澤，魚頭指向缸底，像平日啄食石上青苔。相隔一天，青苔又再長厚。

心慰模擬

我認識可洛是因為在阿麥買到他的《幻聽樹》。書買回來就擱在一邊，三月的時候知道他要來中大主持文學月會，但那時莊務一堆，宿舍也有宿賽，緣慳一面。直到幾個月前把書拿出來讀，漸漸就有種要認識這個人的衝動，我在書上找到他的網址：sleepylok.com，覺得他會在什麼地方沿用這個稱號，於是就嘗試在MSN的連絡人搜尋，果然找到了他。

可洛寫東西，但很喜歡藝術，我們在MSN上常談到的是畫。我想在生日前出一本自己的書，簡簡單單地收錄自己寫的東西，做一個紀念，但對出版的事一竅不通，於是便問可洛，沒料到他會爽快地做我的顧問，給予我很多意見，還替我找來印刷廠的資料。某天我決定改變自己多年來的髮型，就想到去電髮前跟他見個面(擔心電髮後樣子很難看)，他答應了，但一直夾不到時間，這樣半個月又過去了。

今天跟可洛約在沙田火車站見面，他穿著綠色長袖襯衣，棕色直條子長褲，背著一個肩袋，手上拿著大大本的雜誌。原來那本是《Zip Homme》，封面是軟硬天師，他到銅鑼灣跟ZIP的舊同事午飯，順便取回這本書，聽說裡面有四個他寫的訪問呢，不知道是什麼呢？

他建議去喝咖啡，但我想起麥當勞有邪留丸公仔換，於是我們就到麥當勞去了，我買開心樂園餐換了一個彈吉他的邪留丸，可洛就幫我換來一個玩呼拉圈的電子蟲。兩個都很搞笑，聽見邪留丸會唱歌仔，簡直開心得想大叫起來。

不過原來可洛不開心，他說要化悲憤為食量。他失戀了，昨晚女朋友跟他提出分手。他昨晚還做噩夢，夢見電影院內女朋友背對著他，跟身旁一個不知是誰的人說話，完全漠視他的存在。我不知道他們之間的事，所以只問他一句：這是決定了的事嗎？他點點頭，說過一個月再打算，現在死纏爛打的話，連自己也會討厭自己。我們沒再待在這個話題上，東拉西扯地談起來，例如他教寫作班的苦與樂，社工系課程、兒時大大小小的趣事等等。最搞笑是他告訴我小時候曾替一條魚做心肺復蘇法，之後我們還玩了神奇貼紙機，只要把一張紙條從前面放進去，再在後面輕輕一拉，那紙條就會變成貼紙了，大特價$16一盒，好抵玩。

印象中可洛是個情緒異常平穩的人，不憤怒、不大笑、不悲慟，希望傷心的事快點過去，祝福他能找到快樂的神奇＿＿機。

連零食也打擊我

一向跟零食絕緣，除了水果，家裡甚少出現正餐以外的食品。但最近，在毫無先兆下，走在街上的時候總有吃的衝動，細薯條、熱咖啡、巧克力，全部是熱量驚人的東西。這可能是自我壓抑反彈的結果，平日我會迴避這些高熱量食品，以及彷彿由化學物製成的零食(當然我明白一切事物都是化學元素構成)，自我壓抑到達臨界點，反彈觸及生理需要，但心理仍未覺醒，於是有了表裡不一的行為。

但轉念間，更有可能的是，我不自覺地需要能量。

我無法清楚說出需要能量的原因，那或源自一種內心的恐懼或不安感。夜裡望出窗外，我會看到路旁的樹影構成一張鬼臉，有一段日子，在廚房望出窗外就會看到一張清晰的鬼臉，瞪著眼睛，裂口而笑，我明知是樹葉，佇足凝視，良久仍不減那鬼臉的具體和真實。今晚，我又發現最愛的鳳凰木在夜裡化成一個骷髏，並長有美杜莎的蛇髮。我幾次別過臉去，隔一段時間再重新審視，確實了的妖魔注定無法除滅。

我想我得搞清楚需要能量的原因，吃高熱量食品，無助我擺脫這些恐怖的想像，也無助我在工作、寫作、待人處事上有更好的表現，我相信這舉動是徒勞的，大概令我胖起來以外別無其他，那裡面一定有更深層的原因，但我可能永遠不會知道。我應該肆意進食，還是時刻儆醒？可能，這不過是當下的妄念而已，我想跟垃圾擁抱，於是以進食垃圾食品表現這個內心願望(咖啡和巧克力有其高貴的形象，但不離垃圾本質)，那是《體育時期》裡說「至少垃圾光明正大／至少垃圾實實在在」的類似的反嘲吧？是對自身的反動，像是內在的我要推翻外在的我那個狀況；而本我是庸俗又怕事，是擁抱垃圾也會快樂無比的傢伙。

家裡有朋友從台灣帶來的鳳梨酥，這時候一種無力的感覺又襲來。

同齡 2

我的髮質很硬，頭髮長了就會蹺起，很難打理，中學時我會留長長的頭髮，用劉海蓋住眼睛。出來工作後，我就失去打理長髮的耐性，要不是短髮顯得我年紀更小，我就會以平頭(甚至skinhead)示人。

頭髮長了，今天我去剪髮，遇上那個跟我同齡的女孩。我問她「你升職了嗎」，她就認出我來。她真的成為髮型師，那我姑且冒性命危險，讓她施展本領。她穿著一條多袋子的鐵黑長褲，把剪刀、髮夾等工具插在褲袋裡，在我背後挪動高挑的身影。我們談起工作，原來她曾讀過ZIP和皇Ｘ的書，也曾應徵雜誌記者，但落選了。在我眼中，寫作和剪髮兩種手藝其實有點相似，她剪髮的動作很細、很慢，仿如小心翼翼地刻琢浮雕，但眼神變得比從前更凌厲和自信，我不敢直視了。

理髮後，跟她道別，我披上外套離開，玻璃門關住理髮店裡剪刀和落髮的微細聲音，我站在車聲喧鬧的街上，預感她會很快離開這個地方。

〈同齡〉
http://sleepylok.blogspot.com/2006/10/blog-post.html

天星

　　花苑的版畫和絲帶　　　　 在光海之上的鐘樓　　　　　詩人飲江在朗誦


天星碼頭最後運作的今日，我們聚在鐘樓下，以圖畫、音樂、新詩表達我們原地保存碼頭的心願。這個年代城市被視為一種商品，香港這品牌要維持優勢、挑戰世界級城市，同時又受到新興城市的威脅。當澳門古蹟列入世界遺產，當地政府以歷史與傳統作旅遊招徠，香港選擇壓倒性的經濟掛帥、創新棄舊，也不失為一種生存手段。

曾經替蘋果電腦、PlayStation等品牌打造形象的廣告人Adam Morgan告訴我們，要打造成功的品牌挑戰皇者地位(一如蘋果挑戰PC、PlayStation挑戰任天堂)，品牌首先要「跟過去說再見」，擺脫既 有的營銷觀念、一反傳統，就像Swatch打破自身(瑞士錶)昂貴、穩重和精心打造的傳統，以反擊日本鐘錶的挑戰。

「跟過去說再見」後，品牌必須「建立燈塔識別」，意即清楚知道自己是一個怎樣的品牌、處於哪一行業，然後專注、密集地將這個性如燈塔的亮光捕捉消費者的眼睛，達致定位的目的。Starbucks清楚認識到自身的品牌魅力，必須透過顧客口耳相傳或親身體驗來確定，故此我們從來不見Starbucks的廣告，她省下廣告製作的錢來開設分店，以樹立更多招牌來邀請我們親身感受。

香港近年的定位不是「動感之都」，而是投資勝地，本地股市新股集資額去年已經超越紐約交易所，今年預計將持續優勢，在這樣的定位下，香港是絕不容許任何事物妨礙經濟發展的。然而一個城市的複雜性遠超任何單一種商品，純粹的優越經濟環境無法全盤留住投資者，單是外國投資者不滿香港空氣質素，就表示他們心目中投資勝地的條件是龐雜和多元化的，拆卸天星碼頭(或任何一幢歷史建築)不單令本地失去地標和集體回憶，更失去向外推廣的優勢。

想起一海之隔、擁有百多年歷史的梅窩更樓(當地人叫城堡)，有時天真的想，如果天星只是個寂寂無聞的地方，如果位於偏僻之地，也許她就能逃過拆卸的命運。然而事實並非如此，我們只有聚在鐘樓下，以吶喊、行動、藝術表達我們的心願。

遲來只因變得更好

《月台》第八期遲來了，只因做得比之前任何一期更好。

手作贈品：《無風帶》版畫藏書票
詩集《無風帶》將於本月出版，作者呂永佳乃本地新晉詩人，今屆中文文學創作獎新詩組冠軍得主。藏書票上的小詩，率先震撼你的閱讀官能。

頭班車：鐵路．文化．生活
銅鑼灣、灣仔、油麻地、旺角、美孚，《月台》沿鐵路進入城市，面向讀者。鐵路賦予我們，破壞我們，且看鄧正健、陳滅、潘國靈、Graphicairlines、Kevinkev、hott如何解構鐵路文化。

另有Kubrick、阿麥書房、紫羅蘭書局、False Alarm、細言、my little airport、粉紅A 推介在鐵路車廂中必看之書和必聽大碟。

平面廣播
刻骨生活：台灣行動詩少女夏夏，跟花苑由版畫開始，談到創作、成長、生活，以至這世代的失落。同一時間她倆的寵物小鐵和小狐狸也偷偷對話。

文路字軌
劉芷韻寫給自己的安魂曲、陳麗娟以詩的語言推開家門、阿三藉著風起創作散文，其他新面貌作者陸續登場。

增值車票
事物的界線正急速消失，機場鐵路化、鐵路機場化，AABB化的轉變在生活的所有層面浮現，我們將被流動到什麼地方？

移動燈箱
錄影力量首現《月台》，為你在第四屆社會運動電影節開幕前，來個最徹底的熱身。

售價：港幣$20
伙伴書店：

旺角文星、阿麥書房、阿麥書房別館
油麻地Kubrick、美孚紫羅蘭書局

紅紅綠網站

不流行

又一個星期，但這個星期有點不同，因為TW初稿完成了。
由訪問到完成初稿，近三個月時間，63471字，無可否認，我以龜速寫作。

TW並非我自發的創作，這是一個task，是藉訪問而來的改編小說，
儘管如此，我寫的時候還是過於用力(這是不智的)，
很多時候我在當下(現實)、回憶(類似經歷)和小說的世界徘徊、迷失，
往往要花很大的力氣，才能由A進入B，或從C抽離。

寫到人物的死亡，我會感覺自己的某些部分剝落，
我好像用鑿子來刻字，沒有足夠的心力，就無法創造下一個句子。
故此我停頓的時間比書寫的多，並在過程中常感疲累。

我清楚地認識到，自己無法成為一個寫手，無法成為一個流行作家。
我不可能一年寫出三本書，更不要遑論四本、六本了(更不要用「寫好」這字眼)。
不錯，雖然我三個月內寫完TW，但我就是無法一年寫出四本書。